Rubigo RB3 — Manual de usuario

1. Introducción

Rubigo RB3 es una emulación por software del órgano de ruedas fónicas Hammond B3. Modela los tiradores de tres teclados (Upper, Lower y Pedals: manual superior, inferior y pedalero), el key click mecánico de las barras de contacto reales, el escáner de vibrato/chorus, la percusión, una caja de altavoz rotativo con modelado físico, una reverb de muelles y una etapa de salida de amplificador + pantalla con amplificadores de guitarra modelados por redes neuronales, para un sonido saturado completamente distinto.

Está disponible como plugin CLAP y VST3 para Linux, Windows y macOS.

Sobre el Hammond B3

El Hammond B3 original (fabricado entre 1954 y 1974) genera su sonido de forma electromecánica: 91 ruedas fónicas metálicas, que giran sobre 12 ejes movidos por un motor, pasan cada una junto a una pastilla magnética e inducen una diminuta señal alterna. Nada de síntesis digital ni de samples: solo metal girando e imanes. Es totalmente polifónico, sin robo de voces, y no tiene sensibilidad a la velocidad ni aftertouch: cada tecla suena exactamente al mismo volumen, la pulses con la fuerza que la pulses. La dinámica sale enteramente del pedal de expresión (Swell).

Cadena de señal

Desde la tecla pulsada hasta los altavoces, la señal pasa, por este orden, por:

1. Generador de ruedas fónicas: una forma de onda por tirador y nota, con la diafonía y las fugas ya incorporadas (consulta Por qué suena auténtico)
2. Key click y percusión: ruido de contacto al pulsar y soltar la nota, más el transitorio armónico percusivo opcional
3. Mezcla de tiradores: los 9 tiradores de ese teclado (o 2, en el pedalero) se suman según su posición
4. Escáner de vibrato/chorus: si está activado para ese teclado
5. Los teclados se combinan y pasan por el pedal de expresión, modelado a partir del control de expresión real del órgano: al cerrarlo también cambia el timbre y se limpia la saturación, como en el original
6. Reverb de muelles: por defecto aquí, antes del amplificador y del altavoz rotativo, que también dan forma a la reverb (Reverb Position)
7. Etapa de salida: Rotary, Amp + Cabinet o Direct (elige una; consulta Amplificador, pantalla y modo de salida)
8. Reverb de muelles: aquí en su lugar cuando Reverb Position es After Rotary
9. Master Volume: nivel de salida final

2. Primeros pasos

1. Instala RB3 (consulta Instalación) y cárgalo en una pista de tu DAW, o ejecútalo en modo standalone.
2. Envíale la señal de un teclado MIDI. Por defecto, el teclado Upper escucha en el canal MIDI 1, el Lower en el canal 2 y los Pedals en el canal 3 (SETTINGS → MIDI, si necesitas cambiarlos). Si tocas desde un único teclado normal sin división por canales, haz que envíe por el canal 1 para llegar al teclado Upper.
3. Toca unas cuantas notas: RB3 arranca con su preset Default, un registro de jazz (788400000) con percusión, chorus C3 y el altavoz rotativo en Slow, así que suena a B3 desde el primer momento.
4. Saca un par de tiradores más, o elige otro preset en el selector de la barra superior (prueba Full Organ o Rock).
5. Pasa el interruptor del rotativo a Fast y vuelve a Slow para oír el cambio de velocidad: es lo más "B3" que puedes hacer.
6. Explora SETTINGS → FX y prueba el modo Amp + Cabinet para un sonido completamente distinto, saturado, de amplificador de guitarra eléctrica en lugar del altavoz rotativo.

3. Instalación

Linux

Después, vuelve a escanear los plugins en tu DAW si no detecta el archivo nuevo automáticamente.

Windows

%COMMONPROGRAMFILES% suele ser C:\Program Files\Common Files (no la de Program Files (x86): RB3 es solo de 64 bits). Para copiar ahí necesitas permisos de administrador. Después, vuelve a escanear los plugins en tu DAW.

Requiere una CPU de 64 bits con AVX2 (cualquier CPU de 2013 en adelante, aproximadamente).

macOS

La descarga para macOS es universal (Apple Silicon e Intel) y necesita macOS 11 o posterior. Cada formato viene en un zip; Safari lo descomprime por ti.

macOS pone en cuarentena los plugins descargados que no están notarizados por Apple, y los DAW no los cargan. Autoriza RB3 una sola vez pegando esto en Terminal y vuelve a escanear los plugins en tu DAW:

xattr -dr com.apple.quarantine ~/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/Rubigo_RB3.vst3 ~/Library/Audio/Plug-Ins/CLAP/Rubigo_RB3.clap

En un Mac con Intel, la CPU necesita AVX2 (Macs de 2013 en adelante, aproximadamente).

La interfaz propia del plugin requiere un driver gráfico compatible con OpenGL 3.x (lo necesita el renderizador de la interfaz; el audio y el DSP no). RB3 lo comprueba automáticamente al cargarse: en un sistema sin él, el plugin se carga y suena con normalidad, solo que sin su ventana propia, y se controla mediante la lista genérica de parámetros de tu host. Esto es más probable en una máquina virtual o en un servidor de audio Linux mínimo/sin pantalla que solo tenga un driver de vídeo por software (sin GPU). Consulta Solución de problemas si esperabas ver una ventana y no aparece.

4. Licencia y activación

Linux

Rubigo RB3 es totalmente gratuito en Linux: sin clave de licencia, sin cuenta atrás de prueba, sin pantalla de registro. Instálalo y a tocar.

La primera vez que lo abras, RB3 te pregunta una sola vez si quieres que te contemos como usuario de Linux. Yes envía un único mensaje anónimo (un número aleatorio, "linux" y la versión, nada sobre ti ni sobre tu ordenador); No no envía nada. En ambos casos, no vuelve a preguntar.

Windows y macOS

En Windows y macOS, abre SETTINGS → License en el plugin. El precio y el periodo de prueba son los mismos en ambos. Desde ahí puedes:

• Start a 30-Day Trial (iniciar la prueba de 30 días): un clic, sin necesidad de cuenta, totalmente funcional durante 30 días.
• Activate (activar): pega en el campo la clave de licencia que recibiste tras la compra (al lado hay un botón Paste específico, porque algunos hosts no dan el foco del teclado a la ventana del plugin) y haz clic en Activate.
• Buy Now (comprar): abre la tienda de Rubigo Audio en tu navegador.

Tu licencia queda vinculada al ordenador concreto en el que la actives. Si necesitas pasarla a otra máquina, ponte en contacto con nosotros (consulta Soporte) y lo solucionamos.

Si tu periodo de prueba o tu licencia caducan, RB3 sigue funcionando, pero la modulación del rotativo/vibrato se desafinará de forma audible al cabo de aproximadamente medio minuto de reproducción, a modo de recordatorio. Al reactivarlo se corrige de inmediato, sin reiniciar el plugin ni el DAW.

5. Visión general de la interfaz

La barra superior está presente en todas las pantallas:

• CONSOLE / CONTROL / SETTINGS: las tres pestañas principales (ver más abajo).
• Selector de presets: muestra el preset de órgano completo actual; recórrelos con las flechas ◄/► o haz clic en el nombre para abrir la lista completa.
• Botón "?": abre este manual en tu navegador.

CONSOLE

La vista completa de la consola vintage, con un teclado de dos manuales y un pedalero que se pueden tocar: útil cuando quieres probar sonidos con el ratón, o simplemente disfrutar de su aspecto. Aquí están todos los tiradores, el selector de vibrato/chorus, los interruptores de percusión, los potenciómetros de volumen general, key click, overdrive y reverb, el deslizador de freno/rápido del rotativo y el pedal de expresión.

CONTROL

Los mismos controles principales que en CONSOLE, más grandes y sin el teclado: más fáciles de manejar con precisión con el ratón. Además, muestra los registros rápidos de cada teclado (consulta Tiradores y presets).

SETTINGS

Siete subpestañas en la segunda fila, que cubren todo lo que no es un control del panel frontal. La Referencia de ajustes muestra cada página y explica todos sus controles.

Los ajustes con unas pocas opciones fijas (Organ Character, Drive Mode, Output, Amp Model, Cabinet, Cabinet Type, Mic Setup, Amp Type) usan un selector vertical: haz clic en el nombre de una opción, o en su posición en el selector, para elegirla, o mantén pulsado y arrastra arriba o abajo para recorrer las opciones. Un bloque que no se aplica a la Output actual aparece atenuado y no se puede cambiar.

6. Tiradores y presets

Cada teclado tiene 9 tiradores, que se nombran por su pie (la longitud del tubo de órgano equivalente): la forma tradicional de describir la altura de una rueda fónica respecto a la fundamental:

El pedalero (Pedals) tiene dos tiradores (16' y 8'). Haz clic y arrastra un tirador para ajustar su nivel desde 0 (totalmente dentro) hasta 8 (totalmente fuera). Si prefieres arrastrar en el sentido contrario, activa Reverse Drawbars en SETTINGS → MIDI.

Un RB3 recién cargado suena con el preset Default: Upper 788400000, Lower 808000000, Pedals 16' a 6 y 8' a 3, percusión activada (suave, rápida, 3.º), chorus C3 en el teclado Upper y el altavoz rotativo en Slow.

Presets de órgano completo

El selector de presets de la barra superior contiene 10 presets de fábrica —Default, Jazz, Full Organ, Rock, Ballad, Blues, Reggae, Soul/R&B, Gospel y Whistle— y hasta 10 tuyos. Recórrelos con las flechas o elige uno de la lista. En cuanto cambias cualquiera de los ajustes que estableció un preset, el selector muestra su nombre con (modified), para que sigas viendo de dónde partiste; Custom significa que los ajustes no vienen de ningún preset.

Un preset establece el sonido completo: todos los ajustes excepto la configuración MIDI (canales, asignaciones de CC, mapeo del interruptor del rotativo), Reverse Drawbars y Master Volume. Así, un preset siempre suena igual, cambies lo que cambies antes. Los presets de fábrica se diferencian en los ajustes de abajo; todo lo demás es como en Default. Los tiradores están en orden de notación (de 16' a 1').

Guardar tus propios presets

Cuando el selector muestra (modified) o Custom, también muestra un botón save. Haz clic en él, escribe un nombre y pulsa OK (o Intro). Tu preset aparece en la lista debajo de los presets de fábrica, tras un separador, y el selector pasa a él. Los presets guardados son comunes a todas las instancias de RB3, en cualquier DAW de este ordenador: un preset guardado en una instancia aparece al momento en las listas de las demás.

Un preset guardado almacena el sonido completo, igual que los de fábrica (todo excepto la configuración MIDI, Reverse Drawbars y Master Volume). Los presets guardados con versiones anteriores a la 1.3 solo almacenaban tiradores, percusión, vibrato/chorus, velocidad del rotativo, saturación y reverb; ahora aplican eso sobre el sonido Default. Para actualizar uno de tus presets, cámbialo y haz clic en save: el diálogo aparece con su nombre y OK lo sustituye. Los nombres de los presets de fábrica y de tus otros presets se rechazan, para que nada se sobrescriba por accidente.

Hay 10 huecos para tus propios presets, numerados del 1 al 10 en la sección personalizada de la lista. Cuando los 10 están ocupados, el diálogo de guardado te pregunta cuál quieres sustituir: elígelo y pulsa OK, o Cancel para conservarlos todos.

Los presets se guardan en un único archivo, Rubigo/RB3/user_presets.json, en tu carpeta de configuración de usuario (~/.config en Linux, ~/Library/Application Support en macOS, %APPDATA% en Windows). Cópialo para llevarte tus presets a otro ordenador.

Cambiar de preset por MIDI o automatización

Cada preset tiene su propio CC MIDI: CC 81–90 para los presets de fábrica 1–10 y CC 103–112 para tus presets 1–10. Un valor de 64 o más selecciona el preset (la pulsación de un botón, o un CC enviado desde tu DAW con valor 127); los valores más bajos, como al soltar un botón, no hacen nada. Si lo envías de nuevo, el preset se vuelve a seleccionar y se deshacen los cambios. Puedes cambiar los CC en SETTINGS → PRESETS, que muestra los 20 presets con su CC y un botón Learn.

RB3 también responde a Program Change en cualquier canal MIDI: Program Change 1–10 selecciona los presets de fábrica y 11–20 los tuyos, que es lo que envían los botones de preset de muchos teclados.

Estos CC y Program Changes se graban en la parte MIDI de tu pista como cualquier otro movimiento de controlador, así que se reproducen con la canción sin necesidad de configurar ninguna automatización.

Elegir un preset con el ratón ajusta en cambio el parámetro Preset de RB3 (0 = ninguno, 1–10 de fábrica, 11–20 los tuyos). Tu DAW solo lo graba cuando la automatización de la pista está en un modo de grabación (Write, Touch o Latch en REAPER); entonces el carril Preset muestra los nombres de los presets y reproduce los cambios. Los proyectos guardan una copia de tus presets, así que una canción vuelve a sonar con los mismos sonidos en un ordenador que no los tenga.

Registros rápidos por teclado

En la pantalla CONTROL, cada teclado tiene su propia fila de botones de recuperación rápida con registros clásicos de Hammond con nombre —Stopped Flute, Dulciana, French Horn, Salicional, Flutes 8'+4', Oboe, Swell Diapason, Trumpet, y Full Swell—, más un botón en blanco que se ilumina cuando los tiradores del teclado no coinciden con ninguno de ellos. Se aplican de forma independiente a los teclados Upper y Lower.

Cómo leer la notación tradicional de tiradores

Los organistas de Hammond escriben tradicionalmente un registro como nueve cifras, una por tirador y en orden (16', 5⅓', 8', 4', 2⅔', 2', 1⅗', 1⅓', 1'), cada una de 0 a 8. Verás estos números en setlists, tutoriales y foros por todas partes, y se traducen directamente a posiciones de tiradores en RB3:

7. Percusión

La percusión añade un armónico extra que decae —un transitorio breve, como de campana— que solo se dispara en la primera nota de una frase nueva. Es monofónica (una sola voz, como el circuito real) y solo vuelve a dispararse cuando se han soltado todas las teclas del teclado y se pulsa una nueva: si mantienes un acorde y añades notas por encima, no volverás a oírla hasta que lo sueltes todo. La controlan cuatro interruptores, que encontrarás en CONSOLE, en CONTROL y, como parámetros subyacentes, en SETTINGS:

La percusión es un efecto clásico del órgano combo Hammond: está pensada para líneas solistas de una sola nota o de acordes finos (piensa en el acompañamiento de jazz), no para colchones con la percusión activada bajo un registro completo, donde el transitorio suele limitarse a ensuciar el sonido.

8. Vibrato y chorus

En un B3 real, este efecto procede de un "escáner" mecánico que recorre un conjunto de tomas con una copia de la señal desfasada; no es un LFO de afinación. La implementación de RB3 sigue el mismo principio de desfase en lugar de simplemente hacer oscilar la afinación, y por eso se mantiene limpia y no emborrona el sonido como lo haría un pedal de chorus genérico.

El selector ofrece seis posiciones: V1, V2, V3 (solo vibrato, de menor a mayor profundidad) y C1, C2, C3 (chorus: la señal con vibrato mezclada de nuevo con la señal seca para un efecto más denso, también de menor a mayor profundidad). Se puede activar de forma independiente para los teclados Upper y Lower con los interruptores UPPER/LOWER que hay junto al selector. El pedalero sigue al interruptor LOWER, como en el instrumento real, donde el circuito de salida del teclado inferior también da servicio al pedalero.

Una forma rápida de elegir: V1 para un brillo sutil y controlado que no choque con una mezcla cargada; C3 para el remolino denso e inconfundiblemente "Hammond" que se oye en baladas y en el gospel.

9. Altavoz rotativo

El altavoz rotativo —conocido sobre todo como caja Leslie— nunca formó parte del propio Hammond B3; es una caja aparte, pero en la práctica los dos son inseparables, y es buena parte de lo que hace que un B3 suene a B3. Físicamente tiene dos rotores independientes que giran a velocidades distintas: una bocina (horn) de agudos arriba y un tambor (drum) de graves abajo, y cada uno produce un desplazamiento de tono por efecto Doppler y una modulación de amplitud al girar acercándose y alejándose de un par de micrófonos.

El interruptor del panel frontal pasa por Brake (rotores parados), Slow ("coral") y Fast ("trémolo"). Cómo se asigna a ellos el CC de velocidad del rotativo (CC 1 por defecto) se ajusta en SETTINGS → MIDI → Rotary Speed: Slow - Brake - Fast o Brake - Slow - Fast (por defecto) para un interruptor o palanca de 3 posiciones, o Toggle para un pedal interruptor momentáneo, como un pedal de sustain, en el que cada pulsación alterna entre Slow y Fast. El cambio de velocidad no es instantáneo: la bocina y el tambor llegan a su nueva velocidad cada uno con su propio tiempo de aceleración, y de ahí sale buena parte del clásico remolino al "acelerar".

SETTINGS → Rotary da acceso al modelo físico completo:

Cabinet Type (tipo de caja) elige la caja: 122 / 147 (las clásicas cajas de dos velocidades), Studio 12 o G37. Cada una está modelada a partir de mediciones de esa caja: compartimento de la bocina, tambor, crossover, timbre y decaimiento. Brightness (brillo) inclina los agudos de la bocina (un filtro shelving en torno a 3 kHz); su rango cubre la diferencia de agudos medida entre cajas reales, y 0 dB es la caja modelada tal cual. Beam Focus estrecha o ensancha la directividad del "haz" de la bocina; Horn Radius es el tamaño efectivo de la bocina, que determina cuánto desplazamiento de tono Doppler produce. Turbulence añade el leve rumor de aire y mecánico de los rotores en movimiento. Acceleration es el tiempo de aceleración; frenar tarda un poco más, como en la caja real.

Mic Setup (configuración de micrófonos) elige una colocación de micrófonos. Custom usa los controles Mic Distance y Angle Between Mics (más cerca se acentúa el movimiento de trémolo/Doppler; más lejos se mezcla más sala). Estos dos controles solo actúan en Custom: con otra configuración aparecen en gris, y al hacer clic en uno se vuelve a Custom. Las demás configuraciones son colocaciones fijas: Classic 122 (dos micros de bocina en lados opuestos y un micro de tambor delante), Front Pair (un par estéreo 60 cm por delante, separados 60°), Mono 1 m (un micro 1 m por delante) y Room (un par a 2 m con reflexiones de suelo, techo y pared trasera). Para tocar sin el altavoz rotativo, ajusta SETTINGS → FX → Output a Direct Output o Amp + Cabinet.

Power Amp → Amp Type elige qué alimenta el altavoz rotativo: el propio amplificador de válvulas de la caja 122 o uno de tres overdrives (consulta Tipos de Power Amp). Toda la página Rotary solo se aplica cuando SETTINGS → FX → Signal Path → Output está en Rotary; con otra Output aparece atenuada y bloqueada, y una nota en la parte superior lo indica.

10. Amplificador, pantalla y modo de salida

SETTINGS → FX controla lo que ocurre después de que la señal del órgano salga de las ruedas fónicas. Su bloque Signal Path (ruta de la señal) contiene la saturación y el selector Output (salida: Rotary, Amp + Cabinet, Direct Output):

El amplificador y la pantalla de guitarra se eligen en el bloque Amp + Cabinet (Amp Model, Cabinet), que solo está activo en el modo Amp + Cabinet: en los demás modos todo el bloque aparece atenuado y no se puede cambiar. Del mismo modo, toda la página SETTINGS → ROTARY (altavoz rotativo y Power Amp) solo actúa en el modo Rotary: en los demás modos aparece atenuada y bloqueada, con una nota en la parte superior.

Tipos de Power Amp (modo Rotary)

Lo que alimenta el altavoz rotativo, que se elige con Amp Type en el bloque Power Amp (etapa de potencia) de SETTINGS → ROTARY. Los órganos de escenario modernos ofrecen varios tipos de overdrive antes de su altavoz rotativo; RB3 hace lo mismo, y Drive ajusta cuánto se empuja cada uno:

Las tres opciones de overdrive añaden el filo brillante y sucio en los medios-agudos que se oye en los órganos modernos con el overdrive a tope, y que la etapa de válvulas del 122 por sí sola no produce. Cambiar entre ellas no produce clics, con un breve silencio mientras el nuevo modelo se asienta.

Amplificadores de guitarra (modo Amp + Cabinet)

Cuatro amplificadores modelados por redes neuronales, cada uno con su propia respuesta a Drive, elegidos por cómo se ha tocado el órgano a través de amplificadores de guitarra:

Pantallas

Siete respuestas al impulso de pantalla, combinables con cualquier modelo de amplificador:

Reverb

Un modelo de reverb de muelles, con seis controles:

Before Rotary coloca el muelle después del pedal de expresión y antes del amplificador y del altavoz rotativo: la reverb pasa por el amplificador y la hacen girar los rotores, como cuando un muelle va entre el órgano y su caja. After Rotary la añade al final, en estéreo, sobre el sonido terminado.

11. Carácter de las ruedas fónicas y key click

SETTINGS → Tonewheel abarca el carácter del propio generador de ruedas fónicas:

Organ Character (carácter del órgano) modela cómo se diferencian entre sí los órganos reales, a partir de mediciones de varios órganos grabados: Typical es el término medio; Clean tiene el menor segundo armónico, la menor irregularidad entre ruedas y la menor fuga medidos; Worn / Bright, los mayores; Leaky / Humming tiene mucha fuga y el zumbido del órgano más ruidoso medido (red de 60 Hz); European 50 Hz sigue al órgano europeo medido, con zumbido de red de 50 Hz. El zumbido solo suena cuando se sube Mains Hum.

Click Level está por defecto al 60%, un poco por encima del clic completo del contacto de una tecla real (50%). Los Hammond reales varían mucho en cuánto clic tienen según su edad y su mantenimiento, así que ajusta tanta (o tan poca) aspereza mecánica como quieras: 0% para un ataque suave, hasta 100% para un clic exagerado.

Por qué suena auténtico

Las imperfecciones de un Hammond real eran mecánicas, no aleatorias: el bamboleo de una rueda fónica concreta, las irregularidades de los dientes de un engranaje o las manías de una pastilla eran propiedades físicas fijas que se repetían idénticas en cada vuelta. RB3 lo modela directamente: esas imperfecciones están incorporadas en las propias formas de onda de las ruedas fónicas, en lugar de añadirse como aleatoriedad en tiempo de ejecución, lo que se acerca más a cómo se comportaba de verdad el instrumento real.

Algunas cosas concretas que esto te aporta:

• El ataque "en cremallera". En un B3 real, los nueve contactos de las barras colectoras bajo una tecla se cierran en secuencia a medida que baja la tecla (primero los armónicos más agudos), no todos a la vez. RB3 modela ese cierre escalonado de los contactos, así que los acordes tienen el mismo ataque ligeramente texturizado que una consola real, en lugar de uno sintético y perfectamente simultáneo.
• Diafonía entre ruedas fónicas. En el instrumento real, las ruedas fónicas que giran se cuelan levemente en las señales de las demás. RB3 reproduce las fugas medidas en órganos reales: cada nota que tocas hace sonar también copias tenues de las ruedas que se cuelan en ella, cada una con su propia afinación y su nivel medido (el control Crossleak en SETTINGS → Tonewheel), en lugar de tratar cada nota como un oscilador perfectamente aislado.
• Fuga del zumbido del motor. El motor de arrastre y la fuente de alimentación del B3 real dejan pasar a la señal un zumbido leve y constante, presente incluso sin ninguna tecla pulsada. RB3 lo reproduce (el control Leakage, en la misma pantalla). Viene desactivado por defecto, igual que el ruido de aire del altavoz rotativo (Turbulence) y Mains Hum, así que un RB3 recién cargado no añade ruido a tus grabaciones hasta que tú lo pidas.

12. MIDI

Cada teclado (Upper, Lower, Pedals) escucha en su propio canal MIDI configurable, que se ajusta en SETTINGS → MIDI:

Si tocas desde un único teclado normal sin forma de dividir los canales MIDI, déjalo todo en el canal 1 y pon también Lower Manual y Pedals en el canal 1, en SETTINGS → MIDI: los tres teclados pueden compartir canal si eso simplifica tu configuración.

Cada fila de asignación de CC se puede cambiar de dos maneras: escribe un número de CC directamente en la casilla, o haz clic en Learn (aprender) y mueve un control de tu teclado/controlador MIDI: RB3 captura el número de CC automáticamente.

Debajo de las asignaciones de Upper y Lower Manual, el bloque Drawbars contiene Reverse Drawbars, que invierte el sentido en el que se arrastra un tirador (consulta Tiradores y presets).

Asignaciones de CC de fábrica:

Todas son asignaciones de fábrica, no fijas: reasigna lo que quieras para adaptarlo a tu controlador.

13. Referencia de ajustes

Todas las páginas de SETTINGS, bloque a bloque y en el orden en que aparecen en pantalla. Los capítulos temáticos explican el contexto (cómo funciona un altavoz rotativo, qué son las fugas de las ruedas fónicas); este capítulo es el sitio donde consultar un control concreto.

Los potenciómetros de las páginas de ajustes muestran su posición como porcentaje de su rango. Las tablas dan los valores reales: Slow Speed de la bocina a 0.80 Hz, por ejemplo, aparece como 37%. La lista de parámetros de tu DAW también muestra los valores reales.

Tonewheel

El propio generador de ruedas fónicas: lo limpio o gastado que suena, cómo hacen clic las teclas y el nivel general. Contexto: Carácter de las ruedas fónicas y key click.

Tonewheel Character

Organ Character

Key Click

Output

FX

La saturación, la ruta de salida, el amplificador y la pantalla de guitarra, y la reverb. Contexto: Amplificador, pantalla y modo de salida.

Signal Path

Reverb

Una reverb de muelles, después del altavoz rotativo o del amplificador.

Amp + Cabinet

Activo solo con Output en Amp + Cabinet; si no, aparece atenuado y bloqueado.

Rotary

El altavoz rotativo y el amplificador que lo alimenta. Toda la página solo actúa con SETTINGS → FX → Output en Rotary; si no, aparece atenuada y bloqueada, y una nota en la parte superior lo indica. Contexto: Altavoz rotativo.

Horn

Drum

Cabinet

Power Amp

Microphones

Con una configuración distinta de Custom, Mic Distance y Angle Between Mics aparecen en gris; al hacer clic en uno de ellos se vuelve a Custom.

MIDI

Qué controlador MIDI mueve cada control y en qué canal suena cada teclado. La configuración MIDI se guarda con tu proyecto y no forma parte de los presets. Contexto: MIDI.

Upper Manual, Lower Manual, Pedals y FX

Cada fila es un control con su número de CC y un botón Learn. Por defecto: tiradores superiores CC 12–20, tiradores inferiores CC 21–29, tiradores del pedalero CC 30–31; Swell CC 11, Drive CC 70, Vibrato (el selector V1 … C3) CC 33, Vib Upper (el interruptor de vibrato del Upper, 64 o más = activado) CC 102, Master (volumen) CC 7.

• Escribe un número en la casilla para asignar ese CC; −1 deja el control sin asignar. Escribir no le quita el CC a otro control, así que comprueba que ninguna otra fila lo use: si dos controles comparten un CC, solo responde el primero de la lista.
• Learn abre el diálogo MIDI Learn (abajo) y le quita el CC a cualquier otro control.

MIDI Channel

Rotary Speed

Drawbars

El diálogo MIDI Learn

1. Haz clic en Learn en una fila. Su botón se pone rojo y se abre el diálogo.
2. Mueve el potenciómetro, deslizador o botón de tu controlador. Last CC muestra el número de controlador recibido; mueve otro para cambiarlo.
3. Haz clic en Apply para asignarlo, o en Cancel para conservar el anterior.

Al aprender el primer tirador de un teclado (16'), marca use consecutive CCs for the other bars (usar CC consecutivos para los demás tiradores) para asignar de una vez los tiradores restantes de ese teclado a los números de CC siguientes: aprende CC 40 en Upper 16' y los otros ocho reciben CC 41–48. Cualquier otro control en esos CC queda sin asignar.

Presets

Los 20 presets, cada uno con el CC MIDI que lo recupera y un botón Learn, que funcionan igual que en la página MIDI. Un valor de CC de 64 o más selecciona el preset; si lo envías de nuevo, se deshacen los cambios. Por defecto: presets de fábrica 1–10 CC 81–90, presets personalizados 1–10 CC 103–112. Program Change 1–10 selecciona los presets de fábrica y 11–20 los personalizados. La lista personalizada muestra los nombres de los presets que has guardado, o (empty). Consulta Tiradores y presets.

Guardar un preset

Cuando el selector de presets de arriba muestra (modified) o Custom, tiene un botón save. Haz clic en él, escribe un nombre y pulsa OK (o Intro). Los presets guardados están disponibles en todas las instancias de RB3 de este ordenador. Más detalles, incluido cómo actualizar y sustituir presets: Guardar tus propios presets.

License

Más información: Licencia y activación.

Support

14. Solución de problemas

Parece que la percusión no hace nada

• La percusión es monofónica y solo se dispara en la primera nota después de soltar todas las teclas del teclado: no vuelve a sonar en cada nota de un acorde mantenido.
• Se oye más en los registros agudos con los tiradores de 2' o 1' presentes; en un registro cargado de graves y sin tiradores agudos, el armónico extra puede costar de oír.

No hay sonido

• Comprueba que el teclado que estás tocando (Upper/Lower/Pedals) está en el canal MIDI por el que realmente envía tu controlador (SETTINGS → MIDI).
• Comprueba que al menos un tirador de ese teclado está sacado por encima de 0.
• Comprueba que Master Volume (SETTINGS → Tonewheel) no está al mínimo.
• Comprueba que tu DAW envía la salida de la pista a algún sitio audible.

La página Rotary (o el bloque Amp + Cabinet) aparece en gris

• Solo se aplican a una ruta de señal. Elígela en SETTINGS → FX → Signal Path → Output: Rotary para la página Rotary, Amp + Cabinet para el bloque Amp + Cabinet.

El plugin no aparece en tu DAW

• Comprueba bien la ruta de instalación para tu plataforma y formato (consulta Instalación).
• Vuelve a escanear los plugins: la mayoría de los DAW guardan en caché su lista de plugins y no detectan un archivo nuevo automáticamente.

El plugin se carga y suena, pero no aparece su ventana/interfaz propia

La interfaz propia de RB3 requiere OpenGL 3.x, que se comprueba automáticamente cada vez que se carga el plugin. Si el driver gráfico de tu sistema no lo ofrece —algo habitual en una máquina virtual sin GPU passthrough, en sesiones de escritorio remoto o en un servidor de audio mínimo—, RB3 pasa a funcionar sin interfaz (headless): el procesamiento de audio no se ve afectado, pero no hay ventana propia, y lo controlas mediante la lista genérica de parámetros de tu host. Es el comportamiento esperado, no un fallo. Si esperabas tener una GPU disponible, revisa los ajustes de aceleración 3D/GPU passthrough de tu máquina virtual o (en Linux) ejecuta glxinfo -B para ver qué indica actualmente tu sistema.

El DAW se cuelga al arrancar o al cargar un proyecto (Linux)

Si ocurre justo al restaurar un proyecto con varias interfaces de plugins abiertas a la vez (RB3 y/u otros), lo más probable es que se trate de competencia por recursos de GPU/GLX —habitual en entornos virtualizados o en GPU con poca memoria de vídeo— y no de un fallo del plugin. Prueba a arrancar tu DAW con un proyecto vacío e insertar RB3 de nuevo, o lanza tu DAW con LIBGL_ALWAYS_SOFTWARE=1 para forzar el renderizado por software.

15. Preguntas frecuentes

¿Por qué no suena más fuerte si toco las teclas con más fuerza?

Tampoco lo hacía el B3 real. No tiene sensibilidad a la velocidad ni aftertouch: la dinámica depende por completo del pedal de expresión (Swell), exactamente igual que en el instrumento original. Es una decisión de diseño deliberada, no una limitación.

¿Puedo guardar mis propios presets?

Sí. Haz clic en save en el selector de presets cuando muestre (modified) o Custom y ponle nombre al preset; a partir de ahí está disponible en todas las instancias de RB3 (consulta Guardar tus propios presets). Al guardar el proyecto en tu DAW también se conserva lo que hayas ajustado, igual que el estado de cualquier otro plugin.

¿Qué diferencia hay entre CONSOLE y CONTROL?

Los mismos controles, con distinta disposición. CONSOLE incluye el teclado en pantalla y se parece al mueble real; CONTROL es más grande y más fácil de manejar con precisión con el ratón, y añade los registros rápidos por teclado. Ninguna de las dos es más "oficial" que la otra: ambas son simplemente vistas de los mismos parámetros.

¿El modo Amp + Cabinet sustituye al sonido del altavoz rotativo?

Sí, mientras esté seleccionado: el modo de salida es uno u otro, no se apilan. Vuelve al modo Rotary para recuperar el sonido del altavoz rotativo; el cambio entre modos se hace con un fundido cruzado, no con un corte brusco.

¿Por qué no hay velocidad, pero sí un potenciómetro de Drive/overdrive?

Drive ajusta con cuánta fuerza empuja el órgano al amplificador —en un órgano real eso lo fija una vez el técnico—, mientras que el pedal de expresión (Swell) es lo que vas moviendo mientras tocas: abrirlo da más volumen y más suciedad; cerrarlo, menos volumen y un sonido más limpio (Drive Mode te permite cambiar esa relación). Ninguno de los dos es una dinámica por nota, como lo sería la velocidad.

¿Cómo consigo un overdrive más sucio y moderno?

Quédate en modo Rotary y elige Transparent OD, Op-Amp Dist o Hot-Rod Crunch como Amp Type en SETTINGS → ROTARY → Power Amp, y luego sube Drive. El overdrive 122 Tube Amp por defecto es el sonido vintage más cálido y redondo.

Apéndice: Referencia de parámetros

Una referencia compacta de todos los controles mencionados en este manual, reunidos en un solo lugar.

16. Soporte

Preguntas, traspasos de licencia o cualquier cosa relacionada con tu cuenta: escribe a support@rubigo.audio. Para charlar en general y recibir ayuda de la comunidad, únete al servidor de Discord.

Marcas registradas

Hammond, B3 y Leslie son marcas comerciales de Hammond Suzuki Co., Ltd. Rubigo Audio no está afiliada a Hammond Suzuki ni cuenta con su patrocinio o respaldo. Estos nombres se usan únicamente para identificar el instrumento que emula RB3.

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Software de terceros

RB3 está hecho con estos componentes de código abierto, usados conforme a sus licencias:

Las licencias MIT e ISC permiten el uso, la copia, la modificación y la distribución, siempre que se incluyan el aviso de copyright y el texto de la licencia (que se reproduce en su inglés original, el único con validez legal):

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BUT NOT LIMITED TO THE WARRANTIES OF MERCHANTABILITY, FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE AND
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DAMAGES OR OTHER LIABILITY, WHETHER IN AN ACTION OF CONTRACT, TORT OR OTHERWISE, ARISING FROM,
OUT OF OR IN CONNECTION WITH THE SOFTWARE OR THE USE OR OTHER DEALINGS IN THE SOFTWARE.

(La licencia ISC de nih-plug concede los mismos permisos con menos palabras, con la misma condición y la misma exención de responsabilidad).

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